Материалы темперной живописи

Существует несколько видов живописи – это акварель, гуашь, масляные краски. Но есть еще один, возникший тысячелетия назад, хорошо известный не только в Древней Греции Византии, но и Древнем Египте. Это темпера. Но наш разговор пойдет о материалах темперной живописи и их.

Существует три основных вида темперы. Старейший – яично-желтковая, в наши дни применяется палехскими живописцами. Со временем появилась казеиново-масляная темпера, а сравнительно недавно – поливинилацетатная. Тем не менее казеиново-масляная, водорастворимая, по-прежнему осталась наиболее распространенной.

Казеиново-масляная темпера предназначена для работы на специально загрунтованном  холсте, бумаге, а также картоне и дереве, покрытом левкасом.

Из-за хрупкости красок следует предварительно холст наклеить на жесткое основание – картон, фанеру казеиновым клеем, но можно пользоваться и поливинилацетатной эмульсией.

Нередко темперой работают на холсте, натянутом, как обычно, на подрамник; для сохранения живописи с ним следует обращаться аккуратно. Чтобы приготовить грунт для темперных красок, холст сначала проклеивают. Состав проклейки: 7 масс-частей (весовая часть) казеина, растворенного в 10 миллилитрах воды, 9 масс-частей трехпроцентного раствора буры, улучшающей свойства казеина.

После просыхания наносится эмульсионный грунт следующего состава: казеина 20, буры 9, льняного масла 10, цинковых белил 50-80, глицерина 5 масс-частей, фенола 0,1 миллилитра и воды 300 миллилитров. Белила во избежание образования комков предварительно замачивают в половине воды, входящей в рецепт грунта, до получения сметанообразной массы. В оставшуюся половину воды вводятся перечисленные выше компоненты, и затем все соединяется.

Грунт не должен быть «тянущимся» (т.е. всасывающим масло или воду), так как темпера быстро теряет связующее (эмульсию) и может непрочно держаться на поверхности холста и осыпаться.

Наиболее простое основание для живописи – плотная бумага, например чертежная. Ее натягивают на планшет или наклеивают на картон, затем наносят грунт, для чего используют нежирное снятое молоко (оно содержит до 2-3 процентов казеина).

Технические приемы живописи темперными красками не допускают корпусных мазков, аналогичных в масляной живописи, поскольку их чрезмерная толщина может вызвать растрескивание красочного слоя и его отслоение.

При работе темперой следует не просто смешивать краску, а применять и оптическое соединение, когда нижний живописный слой просвечивает через верхний, и точечную технику. Вторичную прописку красками можно производить по достаточно просохшему слою, примерно через 1-2 дня. Наиболее удачным разбавителем темперы, так же как и для грунта бумаги, служит снятое и немного разбавленное молоко, которое дополняет эмульсию темперных красок. Применение воды в качестве разбавителя обычно вызывает растрескивание, отслоение и меление красок (они дают отпечатки).

Специфическая особенность темперы – изменение тона по мере высыхания. Незначительно высвечивается: окись хрома, кобальт зеленый – светлый и темный, кадмий красный светлый, а также все черные краски. Сильнее высветляются: охра красная, умбра натуральная и изумрудная зеленая. Резко темнеют, а затем высветляются: сиена натуральная и жженая, марс коричневый – светлый и темный, умбра жженая, английская красная, краплак красный и ультрамарин. Последующее высветление у некоторых красок происходит в различной степени. Темнеют: Ганза желтая, литоль оранжевая и ярко-зеленая. Остальные без изменений лишь: белила цинковые, Стронциановая желтая, кадмий желтый и оранжевый, хром-кобальт сине-зеленый и зелено-голубой (склонны к потускнению) Ганза лимонная, а также тиоиндиго.

Начинающему художнику, пишущему темперными красками, следует знать их особенности. Если нужно внести какие-либо поправки, то исправляемые места рекомендуется смачивать водой до получения первоначального тона.

Чтобы добиться цветовой насыщенности, живопись по окончании работы покрывают лаком, и она приобретает глубину и прозрачность. Темперные краски не дают отпечатков через 2 часа, а через 20-30 суток полностью высыхают и не растворяются в воде.

Перед нанесением лака живописное произведение рекомендуется предварительно покрывать четырехпроцентным раствором желатинового клея. Он не только создает однородную плотность красочного слоя, но и предохраняет от проникновения пинена. Это позволяет при внесении исправлений, дописок растворить лак пиненом без воздействия на красочный слой.

Для покрытия пользуются одним из живописных лаков, например: даммарным, акрилфисташковым. При этом лак должен быть разведен пиненом примерно наполовину для получения приемлемого блеска, не нарушающего восприятия законченного произведения.

Казеиново-масленая темпера хранится всего 6 месяцев при комнатной температуре. По истечении гарантийного срока происходит расслоение эмульсии.