Практические советы

Акварельная палитра

Начинающему живописцу рекомендуется пользоваться одним и тем же набором красок. Располагать их на палитре следует также в одной, раз и навсегда установленной последовательности. Не гонитесь за большим числом красок. С восемью-десятью самыми надежными цветами вполне можно браться за исполнение пейзажа, натюрморта, портрета.

Чтобы легче было разобраться в свойствах акварельных красок, расскажем подробней о некоторых из них.

Многочисленные красные охры и марсы (искусственно воспроизведенные охры) обладают прочностью, разнообразны по оттенкам от ярких до красно-коричневых и фиолетовых. Охры широко применялись в Древнем Египте, в наши дни они используются во всех техниках живописи.

Современная акварель использует кадмий красный. По своим качествам эта краска вполне светоустойчива, но в смеси с другими темнеет и разрушается.

Кармин, краплак, алая, красно-фиолетовая. Названия этих материалов, выпускаемых заводом художественных красок «Невская палитра» г С-Петербург, отмечены одной звездочкой, что означает их умеренную светоустойчивость.

К прочным синим относятся кобальт и ультрамарин. В прошлом ультрамарин изготавливался из камня лазурита. Лучшие его сорта отличались красотой глубокого бархатного тона, и ни одна из синих красок не могла с ним сравниться. Изготовление природного ультрамарина обходилось очень дорого. В 1821 году был найден заменитель – искусственный ультрамарин, который быстро вытеснил природный из широкого употребления. Тон искусственного ультрамарина близок природному, однако не так бархатист и несколько жестче. Прочность к свету у заменителя тождественна подлинному ультрамарину, но он несовместим со всеми свинцовыми красками. У природного и искусственного ультрамарина есть еще одно невыгодного свойство – неспособность давать тонкое измельчение частиц, поэтому они легко выпадают в акварельной живописи, особенно при большом разбавлении водой, в виде порошкового осадка.

Кобальт синий – краска похожа по цвету на ультрамарин, менее глубокая по тону, зато прочностью превосходит его.

Важно отсутствие изменений кобальта в смешениях с другими красками. Кобальт подобно ультрамарину не допускает тонкого измельчения частиц, дает осадок и так же, как ультрамарин, легко смывается с бумаги.

Ультрамарин особенно красив, когда положен на бумагу насыщенным тоном, в этом случае и выпадение частиц не так заметно.

В вашей палитре кобальт и ультрамарин, обладающие прочностью, незаменимы пр передаче голубизны далей, неба, поверхности воды.

Холодного тона голубая ФЦ обладает отличными лессировочными свойствами, прочно закрепляется на бумаге, проникая в глубину волокон, поэтому смыть ее почти невозможно. Эта краска сильная по тону, ее яркость смягчается в тонких слоях. Она не выдерживает смешений с кадмием красным и красками земельного происхождения (охрами различных оттенков). С желтыми дает легкие тепло-зеленные тона.

Кобальт фиолетовый не может быть заменен другими пигментами, такой чистоты и яркости тона нельзя получить путем смешения прочных красных и синих пигментов.

Достаточно яркие смеси краплаков и синих кобальтов уступают в прочности фиолетовым кобальтам. К недостаткам можно отнести неустойчивость в смеси с кадмиями, а также некоторую трудность наложения кобальта на бумагу.

Яркие желтые краски, близкие к спектральным, появились лишь в последней четверти XIX века. К ним относится кадмий желтый  - превосходная по силе, чистоте, яркости и прозрачности краска разных оттенков – от лимонно-желтого до оранжевого.

Охра имеет много оттенков, от самых темных до коричневых, она незаменима по светопрочности, способна к такому раздроблению, поэтому вполне пригодна для акварельной живописи. Этими качествами особенно отличается натуральная сиена, которая несколько прозрачнее охры натуральной.

О зеленых красках, получаемых путем смешения синих с желтыми, говорить нет необходимости. Таких смесей может быть бесчисленное количество, и качество их зависит прежде всего от исходных материалов – желтых и синих пигментов.

Акварель всегда стремится к чистым спектральным тонам, в ней стремительно мало применяются темные глубокие пятна. Ее стихия – цвет и свет.

Изумрудная зеленая – превосходная по колориту и высокой прочности краска широко вошла в живопись во второй половине XIX века. Она обладает глубоким бархатистым тоном, для акварельной палитры особенно хороша красочной силой и прозрачностью, светостойкостью.

К прочным зеленым краскам относятся окись хрома, травянистого цвета, мало прозрачная, поэтому в акварельной технике используется реже. Эта краска обладает большой кроющей силой, способна давать, как и зелень изумрудная, в смеси с желтыми и синими многочисленные оттенки тонов.

Из коричневых красок во всех отношениях превосходна жженая сиена красивого красно-коричневого тона. Она прозрачна, но боится смесей (кроме кадмия), с синими дает красивые теплые глубокие тона.

Все черные краски в акварели – продукт пережигания в угль растительного или животного материала. Это сажа с содержанием дегтя и смол. Все эти краски прочны к свету, особенно если уголь хорошо прожжен.

Что касается белых красок, в классической акварели их не должно быть. Отказ от белил в акварельной живописи являлся одним из успехов ее расцвета, как самостоятельной прозрачной техники водяных красок.